Atoosa Rubenstein wist dat ze het had gemaakt toen ze werd vervalst door SNL

In Bustle's Q&A-serie 28 beschrijven succesvolle vrouwen precies hoe hun leven eruit zag toen ze 28 waren - wat ze droegen, waar ze werkten, waar ze het meest last van hadden en wat ze eventueel anders zouden doen. Deze keer, voormalige ZeventienenCosmoGIRL!hoofdredacteur Atoosa Rubenstein reflecteert op het jaar waarin ze voor het eerst het gevoel had dat ze haar rol belichaamde.

Toen ze lanceerdeCosmoGIRL!op 26-jarige leeftijd werd Atoosa Rubenstein de jongste hoofdredacteur in de geschiedenis van Hearst Magazines - maar ze was 28 toen ze in 2000 haar pas op de top van de masttop bereikte. Het jonge tijdschrift had alleen B-lijst-celebs voor de omslag van de glossy kunnen binnenhalen totdat een opkomende jongensband het tij keerde. Terry Iacuzzo, een wereldberoemde helderziende, kwam ons op een dag op kantoor bezoeken. Ik dacht: 'Terry, wat kan ik in godsnaam doen om dit tijdschrift beter te laten verkopen?' En ze keek me alleen maar aan en zei: 'Schiet je een groep jongens neer voor de omslag? Ik zie jongens met puppy's', vertelt Rubenstein, 49, aan Bustle. We waren verdomme bezig met het fotograferen van een soort nieuwe band genaamd *NSYNC voor een profiel van twee pagina's aan de binnenkant. Dus belde ik de creative director en ik had zoiets van: 'Neem nu puppy's voor de shoot!' En dat deden ze.

In de jaren die volgden nam Rubenstein het roer over bijZeventien,creëerde de MTV-serieMiss Zeventien(waarin 17 meisjes streden om de titulaire eer), en werd een frequente gastjurylid opAmerika's volgende topmodel. Maar in 2006 had Rubenstein de mediawereld verlaten om een ​​productiebedrijf op te richten en haar kinderen op te voeden. Ze keek nooit achterom.

Dat wil zeggen, totdat ze het Instagram-account ontdekte @thankyouatoosa . Gerund door schrijver Casey Lewis, is het account een zelfverklaarde ode aan tienertijdschriften en Atoosa Rubenstein, met een raster vol pijnlijk nostalgische spreads met in de hoofdrol Mischa Barton, Amanda Bynes en een pre-Glossier Emily Weiss (plus een aantal van Rubensteins geliefde redacteursbrieven, voor de goede orde). Casey blies me echt leven in en herinnerde me aan wie ik ben, zegt Rubenstein. Ik ben nog steeds zo trots op de teams waarmee ik heb gewerkt, dus het zien van hun ontwerpen en hun modelay-outs [heeft] veel gekheid en trots veroorzaakt.

Het verslag inspireerde Rubenstein ook om terug te gaan naar haar roots en columns te schrijven waardoor haar toegewijden zich overal echt gezien voelen. Altijd op het scherpst van de snede —CosmoGIRL!was het eerste tijdschrift dat lanceerde met een eigen website — Rubenstein gebruikt Substack voor haar nieuwe onderneming, Atoosa Onbewerkt . De nieuwsbrief, die rechtstreeks in de inbox van de lezers belandt, heeft fans geïnspireerd om rechtstreeks contact met haar op te nemen met hun worstelingen, triomfen en brandende vragen. Het is deze intieme ruimte [waar we] gesprekken voeren via e-mail, zegt ze. Het is retro, net als de dagen dat ze tienerhartenbrekers poseerde met Shar Peis. Hieronder bespreekt Rubenstein haar liefde voor Eminem, haar ervaringen met burn-out en de tijd dat ze het Met Gala voortijdig verliet.

Breng me terug naar 2000, toen je 28 was.

God, de dingen waren geweldig. Het jaar daarvoor was ik echt bezig metCosmoGIRL!, en het was een zeer slopende tijd. Om niet te zeggen dat 2000 dat niet was, maar het tijdschrift was uit, we begonnen goede mensen op de cover te krijgen en mijn leven begon te veranderen. Plots groeide de media-aandacht voor mij. Ik heb een Ad Age-prijs gewonnen. Ik was 40 onder de 40 in het ene tijdschrift, 30 onder de 30 in het andere.

Een van de dingen waar ik in mijn jeugd echt mee worstelde, was dat niemand thuis aandacht aan me besteedde. Ik was geen geplande zwangerschap en mijn broers en zussen waren veel, veel ouder. We hadden het financieel moeilijk, dus ik was gewoon veel alleen. Dus om opeens al deze aandacht te krijgen voelde heel, heel goed, maar op een manier [waar het] bijna iets goedmaakte dat het nooit zou kunnen goedmaken.

Ik kan me voorstellen dat het bijna bedwelmend was.

Ik denk dat je gelijk hebt. Ik hield gewoon van [de pers], dus ik wist hoe ik die moest krijgen. Ik leerde hoe te zijn wat ze wilden. En daarin begon een relatie waar ik me uiteindelijk niet prettig bij voelde. Maar in die tijd was het net goed nieuws en nog eens goed nieuws.

Heb je iets uitgegeven om het te vieren?

Ik heb mijn eerste auto ooit gekregen. Het was een zwarte Porsche en dat was het jaar van Eminem De Marshall Mathers LP uitkwam, dus ik zou rondrijden om dat album op te blazen. Het schudde mijn wereld op zijn kop. Ik kocht ook veel fantastische kleding, want tegen de tijd dat ik 28 was, had ik een kledingtoelage [van Hearst]. Ik wil zeggen dat het 10 mille was, en ik herinner me dat ik [een personal shopper] Doris had, die een legende was bij Barney's, en ik zou die kledingtoelage in één keer opblazen.

Hoe was uw managementstijl op dat moment?

Ik had veel creativiteit en visie, maar ik was een moderedacteur. Ik had gewoon geen managementervaring. Ik wist niet hoe de rest van het tijdschrift in elkaar zat. [Ik wist niets van] de woorden. Toen ik voor het eerst de baan kreeg Kate [White], de redacteur vanKosmo,zei: 'Oh, je zou deze redacteuren een e-mail moeten sturen en hen om hun mening vragen over wie je zou moeten inhuren als functie [editors], omdat ze misschien een beetje het gevoel hebben dat ze [je] baan niet hebben gekregen. Ik stuurde een heel aardige e-mail en een van hen schreef me per ongeluk terug: het lijkt erop dat het modemeisje een grammaticus nodig heeft.' En toen rende ze mijn kantoor binnen en zei: 'Oh, ik was zo gemeen tegen je, per ongeluk.' Niet dat ze iets vreselijks zei, maar ik voelde me kwetsbaar. Dus hoe heb ik geleid? Ik leidde met kwetsbaarheid.

Rubenstein met Rihanna.Shane Gritzinger/FilmMagic/Getty Images

Het verbaast me dat de woorden je vreemd aanvoelden, want wat mensen zo leuk vonden aan je tijdschriften waren de brieven van de redacteur die je schreef. Hoe ben je begonnen met het aanscherpen van je stem?

Dat komt omdat het een gesproken tijdschrift was. Ik ben dyslectisch, dus ik las alles hardop voor. Ik zou veel, veel meer rondes kopiëren dan waarschijnlijk enig ander tijdschrift, want voor mij was het als een pentameter. De cadans moest kloppen. Als iemand in het proces een woord eruit haalde of een woord veranderde [en] de stroom was uitgeschakeld toen het hardop werd voorgelezen - dan kon het me niet schelen of we aan het verschepen waren, het kon me niet schelen als er een deadline. Ik zou tegen mensen zeggen: 'We maken dit voor dat verdomde meisje, en het kan me niet schelen waar je heen wilt.' Op die manier was ik heel moeilijk om voor te werken. Maar aan de andere kant wisten ze dat het nooit over mij ging. Ik had een buitensporige toewijding aan de lezer.

Hoe was een typische vrijdagavond voor jou?

Schat, ik werkte zeven dagen per week. Er zouden dagen zijn dat ik zeker de hele nacht door zou trekken op kantoor. En ik herinner me dat toen ik 28 was, er een groot artikel uitkwam inDe Waarnemer. Ik herinner me dat het hoofd van PR voor [Hearst] een vergadering belegde en zei: 'Ze gaan achter een burn-out aan. Dat je zo hard werkt dat je een burn-out krijgt. Dat moeten we in de kiem smoren.' Ik herinner me dat ze zich daar zorgen over maakten omdat ik een jaar op het Met Ball was en ik om 21.30 uur werd gebeld, dus ging ik terug naar kantoor. En dat was ik. Ik was de hele tijd aan het werk. In sommige opzichten had ik bijna het gevoel dat ik mijn brood moest verdienen.

De andere hoofdredacteuren waren veel ouder dan ik, en in sommige opzichten kon ik zien dat ze me gewoon aankeken als: 'Wat? Terug naar kantoor?' Maar mijn man zou me 's avonds laat eten brengen, zoals McDonald's. Ik hield van McDonald's. Ik was een groot kind. Als we even weg konden, deden we dingen zoals naar Cedar Point in Ohio gaan, zodat ik in achtbanen kon rijden. Er was een kind in mij dat nooit plezier had, vanwege het soort jeugd dat ik had. Ik had hele aardige ouders, begrijp me niet verkeerd. Maar nu ik eindelijk wat geld had, wilde ik gewoon die [kinder]dingen doen.

lot in het vinden van dory

Welk advies zou je je 28-jarige zelf geven?

Ik zou alleen zeggen dat je dit allemaal niet hoeft te doen om liefde te verdienen. Ik denk dat het ding dat me ertoe aanzette om waanzinnig lange uren te maken - waardoor mijn team op hun beurt waanzinnig lange uren maakte - was dat dit was hoe ik eindelijk de aandacht van mijn moeder kreeg. Ze vond het allemaal geweldig. En ik heb gewoon zo hard gewerkt. Maar ik was jong en mooi en ik had op vrijdagavond plannen moeten hebben. Ik had het leven moeten leiden.

Is er een moment in je carrière geweest waarop je het gevoel had dat je het echt had gehaald?

Op een ochtend [in 2006] werden mijn man en ik om twaalf uur 's middags wakker en gingen we net uit eten voor een brunch. Destijds had je klaptelefoons en als je klaptelefoon op de verkeerde plek in je appartement stond, had je geen service. Dus mijn telefoon ging niet de hele nacht of de hele ochtend over, maar terwijl we gingen brunchen, ontplofte mijn telefoon. Ik had zoiets van, What the f*ck? Ik was voor de gek gehoudenZaterdagavond Livede avond ervoor. Maya Rudolph had Anoosa Rosenfeld gespeeld , de redacteur van het tienertijdschrift. Dat wasEchtinteressant.

Dit interview is voor de duidelijkheid bewerkt en ingekort.