Hoe echt zijn de echte huisvrouwen? Vraag het de producenten van de show

Als je je ooit hebt afgevraagd wat er werkelijk gebeurt achter de schermen van deEchte huisvrouwen, je hebt geluk. Gier schrijver Brian Moylan'sDe huisvrouwen: het echte verhaal achter de echte huisvrouwen is hier om al uw brandende vragen te beantwoorden over hoe reality-tv in het algemeen, en deEchte huisvrouwenserie in het bijzonder, wordt gemaakt.De huisvrouwenomvat alles, van casting tot salarissen, bemoeizuchtige producers tot bewerkingstrucs - waardoor het voor de meesten van ons het dichtst in de buurt komt van een echte ervaring op de set.

Het was niet eenvoudig om toegang te krijgen tot de door Bravo gecontroleerde wereld van de cast. Huisvrouwen en mensen die aan de show hebben gewerkt [aan het praten] krijgen, was het moeilijkste deel van zijn werk, vertelt hij aan Bustle, vooral omdat Bravo de castleden specifiek vroeg om niet met hem te praten. Maar ondanks de hindernissen bij het interviewen,De huisvrouwenzal een opluchting zijn voor fans die bang zijn dat hun favoriete shows volledig gefabriceerd zijn. Het is in ieder geval reëler dan veel fans denken, zegt Moylan. Ze hebben al deze samenzweringstheorieën, en het lijkt erop dat het de vrouwen zijn die dit zelf besturen.

Het boek is nu uit - maar voordat je je eigen exemplaar in handen krijgt, kun je een fragment lezen uit: Brian Moylan'sDe huisvrouwen vandaag exclusief op Bustle.

'The Housewives: het echte verhaal achter de echte huisvrouwen' door Brian Moylan $ 23,49Zie op Amazon

Over producenten, de chaos-agenten van deEchte huisvrouwenWereld

Hoe halen de producers precies uit een scène wat ze willen? Nou, het is een beetje alsof je de geanimeerde duivel op de schouder van een stripfiguur bent, die hen ertoe aanzet te doen wat ze willen doen, maar misschien niet het lef hebben om iets anders te doen. Het is net alsof je een chaosagent bent, maar in plaats van anarchie te creëren, maken ze een verhaallijn.

Als ik uit eten was, kon het gesprek soms over zindelijkheidstraining van twee uur gaan, zegt Kristen Taekman, voormalig Real Housewife van New York. De enige keer dat de productie ooit binnenkwam om met mij in te grijpen, zeiden ze: 'Kristen, luister. Geen zindelijkheidstraining meer. Ik wilde je er alleen aan herinneren, herinner je je gisteravond toen dit en dit gebeurde.'

Lisa Vanderpump gebruikte een ander voorbeeld in een artikel uit 2014 inDe waarnemer.Stel je voor dat een vriend altijd te laat is en je zegt niets. [De producenten] zeggen: 'OK, zeg niet alleen wat je denkt tegen ons, zeg het tegen je vriend.' En dan wordt dat iets dat een situatie doet ontbranden.

Een producer legt het als volgt uit: Als ik in het veld een scène aan het produceren ben, denk ik na over wat het publiek gaat denken. Ze zouden bijvoorbeeld kunnen denken: 'Oké, dus Lisa Vanderpump liegt duidelijk tegen deze vrouwen. Het is gewoon duidelijk hoe haar lichaamstaal of haar verhaal niet klopt.' Het publiek zou dat kunnen denken en zich afvragen waarom niemand haar erop aanspreekt. Ze zeggen dat het de taak van de producent is om daar binnen te komen en vragen de vrouwen waarom ze niet iets zeggen als Lisa, hypothetisch, liegt. (En we weten allemaal dat Lisa meer doet dan hypothetisch liegen.) Het moedigt de vrouwen alleen maar aan om groter te denken dan alleen op dat moment, wat er werkelijk gebeurt.

De productiebedrijven hebben verschillende niveaus van comfort met hoe betrokken producenten op een scène zouden moeten zijn. Producenten die voor meer dan één bedrijf hebben gewerkt, vertelden me dat de Evolution-shows (RHOCenRHOBH) zijn relatief hands-off, waardoor de actie zich op natuurlijke wijze kan ontvouwen. In de Truly Original-shows (zoalsRHOAenRHOP), daarentegen grijpen producenten in het midden van scènes in. Ze kunnen zelfs zo ver gaan dat ze een vrouw opzij schuiven tijdens een groepsdiner om te suggereren dat ze iemand harder moet pushen of haar standpunt duidelijker moet maken. Ze vertellen de huisvrouw nog steeds niet wat ze moet zeggen of hoe ze zich moet voelen, maar ze stimuleren haar om buiten de actie om te denken en te verwerken. Dit zou kunnen verklaren waaromRHOAenRHOPhebben de neiging om explosiever te zijn en van drama naar drama te gaan, waarbijRHOBHkan een heel seizoen vechten over de vraag of een reddingshond correct is teruggebracht.

De anomalie isRHONY,waar producenten naar verluidt erg hands-off zijn, misschien zelfs meer dan op de Evolution-shows, maar ze kunnen het zich veroorloven. De cast is professioneel en brengt het altijd. Wanneer je een hele scène kunt hebben waarin Sonja Morgan vertelt wat ze gaat inpakken voor een weekendtrip en dat het grappiger is dan de meesteZaterdagavond Liveschetsen, waarom zou je knoeien met genialiteit?

Dat wil niet zeggen dat producers hun trucjes niet hebben, zelfs als ze buiten de actie blijven. Shane Keough zegt dat ze altijd de aankomsttijden van mensen op feestjes hebben gespreid, zodat iemand om 18:00 uur zou verschijnen, anderen om 18:30 uur en anderen om 19:00 uur. Eerst dacht ik dat ze er gewoon voor wilden zorgen dat iedereen binnenkwam. Maar toen het verder ging, ontdekte ik: 'Oh, ze willen deze persoon eerst daar omdat ze ergens het meest boos over zijn.'

Dan gaan ze praten met de volgende persoon die komt opdagen. Tegen de tijd dat de persoon die de brandstof is voor de woede van de eerste persoon daar aankomt, is iedereen opgewarmd en klaar om te gaan. Dat is wat er gebeurde met dat moment waarop mijn moeder de wijn in het gezicht kreeg.

Hij verwijst natuurlijk naar de beroemdeRHOCseizoen 6 finalefeest in de achtertuin van Vicki Gunvalson, waar Tamra Judge een glas wijn in Jeana's gezicht gooide. Vicki woonde destijds naast Jeana, maar de producers lieten haar wachten terwijl alle anderen arriveerden. Jeana vertelde later aan BravoTV.com dat toen ze aankwam, Tamra al opgewonden was en een groter glas wijn had dan wie dan ook. Of ze dat glas kreeg van een cateraar of een producent, we zullen het nooit weten.

Een voormalige producer zei tegen me een van de meest wijze dingen die ik ooit over de Real Housewives heb gehoord. De sleutel, zeggen ze, is om erachter te komen waarom elke vrouw in de show is. Gaat ze een bedrijf starten, uit liefde, om onder een controlerende echtgenoot vandaan te komen, om haar onafhankelijkheid te vinden, of de goede oude zoektocht naar roem in de tuin? Die motivatie is wat haar verhaal zal drijven.

Als dit meer klinkt als life coaching dan tv-productie, is dat omdatEchte huisvrouwenverschilt op één belangrijke manier van veel realityshows: deze vrouwen moeten jaar na jaar terugkomen. Het is één ding voor een producer om iemand op een wedstrijdshow te manipuleren die de kneepjes van het vak niet kent en na één seizoen weg is. Producenten aanDe vrijgezelhet is bekend dat ze de vrouwen in huis interviewen wanneer ze ongesteld zijn, zodat ze emotioneler zullen zijn. Ze houden de deelnemers ook lange tijd in interviews, waarbij ze herhaaldelijk dezelfde vraag stellen totdat de persoon instort en de producers gewoon de soundbite geeft die ze willen.

Die bruggen kunnen worden verbrand, met emotionele gevolgen rechtstreeks uit een aflevering van het reality-tv-dramaOnwerkelijk.Wat de Housewives betreft, ze blijven (hopelijk) rondhangen, zodat producenten hen niet alleen niet kunnen verraden, maar ook banden met hen moeten smeden.

Terwijl een seizoen filmt, krijgt elke veldproducent meestal de opdracht om een ​​band op te bouwen met een of twee vrouwen. Ik zou het omschrijven als wanneer je met je beste vriendin praat,RHOD’s Cary Deuber zegt over haar relatie met producenten. Ze zitten daar gewoon en zeggen: 'Hé, wat vind je van Tiffany daar? Wat vind je van haar? Ik weet het niet. Ik denk gewoon dat zij en haar vriend een beetje duister zijn, en ik denk niet echt dat ze in de lift zitten. Ik weet het niet, ik zeg alleen maar, ik weet niet wat je denkt.' Dan zit dat in je hoofd, toch?

Dan ga je een scène in en denk je: 'Oh ja, ze zijn een beetje schaduwrijk', en dan zeg je dat. Dus het is gewoon meer alsof je het gevoel hebt dat je met een van je vrienden praat, en dan bederft het gewoon je hele kijk op alles.

Ik denk dat openheid over je leven hen echt helpt om hetzelfde te doen, zegt Pete Garcia, een producer die aan beide heeft gewerkt.RHOCenRHONY.Je moet er wel wat moeite voor doen om buiten de klok met ze om te gaan en gewoon vriendschap met ze te sluiten. . . [dus] ze beseffen of voelen dat er een mens aan de andere kant luistert.

Darren Ward, die in de hele franchise heeft gewerkt, in het bijzonder:RHONY,vertelde de menigte op BravoCon: De lijnen worden een beetje wazig en we worden een beetje zoals therapeuten omdat het onze taak is om daar te zijn en hen te helpen bij het navigeren door deze reis, wat het is. . . Ik praat elke ochtend tussen 7.00 en 8.00 uur met Dorinda. Ik noem het mijn 'morning medley'. We praten over niets dat met de show te maken heeft, wat ze op televisie heeft gezien, waar ze die dag heen gaat.

Nu Dorinda van de show is, betwijfel ik of die telefoontjes plaatsvinden. Dit gebeurt met de meeste van dergelijke banden, omdat de producer naar een nieuwe show gaat en die relaties moet aangaan met een totaal andere cast. Er zijn natuurlijk enkele uitzonderingen. Ik heb bijvoorbeeld gehoord dat Kyle Richards bijzonder close is met enkele van de oude producers opRHOBH,zelfs buiten het seizoen.

Als veldproducenten het talent aan de kaak stellen, gaat het daarentegen niet goed. Er was één producer die tijdens een trip werd ontslagen, zegt Greg Bennett, die op verschillende vroegeRHONJseizoenen. Het was tijdensRHONJseizoen 4 toen alle cast op een camperreis ging in Napa Valley. Ze was ruiger, als een echte LA reality-tv-producent. Ze wilde onze vriendin niet zijn, en ze probeerde ons altijd te betrappen op iets wat we niet mochten doen.

[Tijdens de reis] liet ze een beatsheet achter en er stond letterlijk: 'De jongens gaan surfen, maar Lauren [Manzo, Caroline's dochter] ziet eruit als een grote dikke walvis in een nat pak en zal het niet aantrekken.' Caroline was niet blij en klaagde bij de producenten. We hebben haar nooit meer gezien. Ik denk dat ze de rest van de reis in een helikopter moest zitten om luchtfoto's te maken. Haar zonde lag niet in het laten zien van de beatsheet, maar in het feit dat ze Lauren probeerde te vernederen door haar iets te laten doen wat ze niet wilde doen.

Dat is het enige echt kwaadaardige verhaal dat ik heb gehoord over tussenkomst van producenten. Sceptische fans wijzen vaak op de ondragelijke scènes wanneer vrouwen die ruzie maken dan samen moeten gaan lunchen - alsof ze door hun bazen tot crisisbemiddeling zijn opgedragen. Maar het gaat er niet zozeer om ze te dwingen tot dingen die ze niet willen doen of ongemakkelijke scènes, zegt een veldproducent. Het is gewoon dat [de vrouwen] weten dat het hele ding over deze shows conflict is en vervolgens conflictoplossing. Dus als je ruzie met iemand krijgt, moet je het op een gegeven moment goedmaken, of je moet proberen het uit te zoeken, want dat is gewoon de aard van het beestje.

Een redacteur met wie ik sprak, zei dat scènes of telefoontjes soms samen worden gegooid nadat een aflevering is geplaatst, zodat het verhaal voor de kijker begrijpelijk is. Als twee mensen ruzie krijgen, en dan ineens weer met elkaar opschieten, gebeurt dat in het echte leven altijd, en dat is prima, zeggen ze. Maar wat [producenten] begonnen te doen, is zeggen: 'We moeten een scène hebben waarin ze het verzinnen.' . . . Ze vertellen ze niet wat ze moeten zeggen, het zijn ze echt, maar ze weten wat ze daar gaan doen.

Een andere redacteur vergeleek deze scènes met mij als een erg dure improvisatieles.

wat u moet doen als uw partner u niet vertrouwt

Als iemand samenzweert om een ​​verhaallijn vooruit te helpen, zijn het de vrouwen zelf, zegt een producent. Zelfs bij shows waarvan ik weet dat ze superhardhandig zijn in termen van de producenten die veel meer met de vrouwen praten en hen helpen met hun verhaal, zie ik ze nooit in een bepaalde richting duwen.

Ik weet niet dat de productie per se te ver gaat,RHOD’s Cary Deuber is het daarmee eens. Ik denk dat veel van de cast te ver gaat in dat misschien iemand bekend of erkend of beroemd wil zijn. Je kunt niet anders dan parallellen trekken tussen dit en haar bête noire en show-schurk LeeAnne Locken. Productie krijgt een slechte reputatie, maar als het niet voor productie was, bedoel ik, wat zou je doen? Gewoon daar zitten en kijken hoe meisjes nacho's eten? Je kunt niet zonder productie.

overgenomen uitDE HUISVROUWEN: HET ECHTE VERHAAL ACHTER DE ECHTE HUISVROUWENdoor Brian Moylan. Copyright © 2021 door Brian Moylan. Uittreksel met toestemming van Flatiron Books, een divisie van Macmillan. Alle rechten voorbehouden. Niets uit dit fragment mag worden verveelvoudigd of herdrukt zonder schriftelijke toestemming van de uitgever.